![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
rositsa
24.06.2012, в воскресенье, в день города, мы с мужем всё же сподобились побывать на скандально известной выставке Гельмана «Родина».
Народу было немного, но всё же десятка 2 зрителей набралось. Билет стоил по-божески – 200 рэ. Перед входом на выставку нас попросили оставить на столике у охраны воду – её нельзя проносить. Сказали – мол, если захотите попить, подойдёте. Не захотели за почти 3 часа осмотра – было прохладно. И попросили показать содержимое сумочки. Впрочем, о таких мерах безопасности я была уже осведомлена. Основания для опасений были, и веские. А вдруг какой-нибудь поборник нравственности решит последовать примеру своих южноафриканских товарищей, замазавших краской «Копьё»?
Сразу же к нам подошёл симпатичный молодой человек в фирменной выставочной футболке (с надписью «Защитим нашу Родину»), предложивший свои услуги в качестве экскурсовода. Он поинтересовался, как у нас со временем. Услышав, что свободно, начал обстоятельный рассказ.
Экспозиция началась с некоего соружения «Без названия», которое смело можно обозвать «Орёл» (Юрий Шабельников, металл, чучело). Какой-то мастер-таксидермист сваял из 2 орлов 1 – но двуглавого. Я не смогла удержаться и процитировала по памяти «Кристобаль Хозевич Хунта был знатный таксидермист». Парнишке понравилось моё знание АБС. ;-))) Как он сказал, эта мрачная птица изображена на фоне контура имперского орла, но лишена скипетра, державы и корон. Т. е. должна символизировать потерю статуса великой державы, надо полагать.
На обороте – 2 портрета: Путина и Медведева, сделанные из факсимиле друг друга. (Сергей Колесников, холст, акрил, факсимиле). Перекрёстное опыление, т-зать. Разумеется, в графическом редакторе – вручную столько не настучишь.
Затем идёт «Дорога» (Александр Бродский, инсталляция, смешанная техника). Вентиляторы колышут занавески, создавая иллюзию открытых окон вагона, в которые веет ветерок. Лампочки в простенках. Тапочки на полу. Полки в 3 яруса в плацкартном вагоне оборачиваются нарами в колонии, койками в больнице, кроватями в пионерском лагере. Как сказал экскурсовод, в этом творении воплощены идеи французского философа 1-й половины XX в. Мишеля Фуко – о человеке, вынужденном жить в тесном контакте с людьми, которых он вовсе не выбирал в соседи. ИМХО это имеет к изобразительному искусству весьма отдалённое отношение – разве что как декорация для философского спектакля.
Своего рода коллаж из знаменитых полотен русских классиков XIX – н. XX вв., в основном из Третьяковки. Графические образы, многие из которых с детства известны по репродукциям, многократно растиражированы и стали уже почти символами. Тем не менее опознать я смогла далеко не всё. К примеру, в начале полотна, где весна и раскрыта тема сисек (почем не летом?), много образов Дейнеки. Или «Два философа» – Булгаков (не писатель) и Флоренский. Колхозница Малевича, у которой в оригинале не было лица. Осенью за богато накрытым столом сидят сильные мира сего – Пушкин, Пётр I, Жуков, Ленин и почему-то девочка с персиками. А рядом несколько неизвестных мне персонажей смиренно стоят и ждут – когда их соизволят допустить к столу? Горький укоризненно глядит на опять получившего двойку мальчика. Начинается ряд с прилетевших грачей, заканчивается Сталиным в шинели и юродивым в веригах с «Боярыни Морозовой». Вообще копии выполнены с большим мастерством, так что расхожая претензия к «мастерам современного искусства» в том, что они просто не умеют рисовать реалистично, поэтому и извращаются со своим авангардизмом, в данном случае необоснованна. И посреди всего этого ералаша – яркие, как будто сошедшие со страниц книжек для детей, зверюшки и птички. А рядом с 3 богатырями – художник в шапочке, формой и цветом напоминающей шлемы воинов. Типа он тоже богатырь. ;-) Экскурсовод назвал фамилию, но я не запомнила.
Народу было немного, но всё же десятка 2 зрителей набралось. Билет стоил по-божески – 200 рэ. Перед входом на выставку нас попросили оставить на столике у охраны воду – её нельзя проносить. Сказали – мол, если захотите попить, подойдёте. Не захотели за почти 3 часа осмотра – было прохладно. И попросили показать содержимое сумочки. Впрочем, о таких мерах безопасности я была уже осведомлена. Основания для опасений были, и веские. А вдруг какой-нибудь поборник нравственности решит последовать примеру своих южноафриканских товарищей, замазавших краской «Копьё»?
Сразу же к нам подошёл симпатичный молодой человек в фирменной выставочной футболке (с надписью «Защитим нашу Родину»), предложивший свои услуги в качестве экскурсовода. Он поинтересовался, как у нас со временем. Услышав, что свободно, начал обстоятельный рассказ.
Экспозиция началась с некоего соружения «Без названия», которое смело можно обозвать «Орёл» (Юрий Шабельников, металл, чучело). Какой-то мастер-таксидермист сваял из 2 орлов 1 – но двуглавого. Я не смогла удержаться и процитировала по памяти «Кристобаль Хозевич Хунта был знатный таксидермист». Парнишке понравилось моё знание АБС. ;-))) Как он сказал, эта мрачная птица изображена на фоне контура имперского орла, но лишена скипетра, державы и корон. Т. е. должна символизировать потерю статуса великой державы, надо полагать.
На обороте – 2 портрета: Путина и Медведева, сделанные из факсимиле друг друга. (Сергей Колесников, холст, акрил, факсимиле). Перекрёстное опыление, т-зать. Разумеется, в графическом редакторе – вручную столько не настучишь.
Затем идёт «Дорога» (Александр Бродский, инсталляция, смешанная техника). Вентиляторы колышут занавески, создавая иллюзию открытых окон вагона, в которые веет ветерок. Лампочки в простенках. Тапочки на полу. Полки в 3 яруса в плацкартном вагоне оборачиваются нарами в колонии, койками в больнице, кроватями в пионерском лагере. Как сказал экскурсовод, в этом творении воплощены идеи французского философа 1-й половины XX в. Мишеля Фуко – о человеке, вынужденном жить в тесном контакте с людьми, которых он вовсе не выбирал в соседи. ИМХО это имеет к изобразительному искусству весьма отдалённое отношение – разве что как декорация для философского спектакля.
Своего рода коллаж из знаменитых полотен русских классиков XIX – н. XX вв., в основном из Третьяковки. Графические образы, многие из которых с детства известны по репродукциям, многократно растиражированы и стали уже почти символами. Тем не менее опознать я смогла далеко не всё. К примеру, в начале полотна, где весна и раскрыта тема сисек (почем не летом?), много образов Дейнеки. Или «Два философа» – Булгаков (не писатель) и Флоренский. Колхозница Малевича, у которой в оригинале не было лица. Осенью за богато накрытым столом сидят сильные мира сего – Пушкин, Пётр I, Жуков, Ленин и почему-то девочка с персиками. А рядом несколько неизвестных мне персонажей смиренно стоят и ждут – когда их соизволят допустить к столу? Горький укоризненно глядит на опять получившего двойку мальчика. Начинается ряд с прилетевших грачей, заканчивается Сталиным в шинели и юродивым в веригах с «Боярыни Морозовой». Вообще копии выполнены с большим мастерством, так что расхожая претензия к «мастерам современного искусства» в том, что они просто не умеют рисовать реалистично, поэтому и извращаются со своим авангардизмом, в данном случае необоснованна. И посреди всего этого ералаша – яркие, как будто сошедшие со страниц книжек для детей, зверюшки и птички. А рядом с 3 богатырями – художник в шапочке, формой и цветом напоминающей шлемы воинов. Типа он тоже богатырь. ;-) Экскурсовод назвал фамилию, но я не запомнила.
