![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
rositsaВ конце 10.2005 он привёз в Россию свой новый музыкальный проект "Кармен со счастливым концом". 27.10.2005 он выступал в Петербурге, 28.10.2005 – в Москве в ДК имени Горбунова. Для русской публики (как, кажется, и для мировой) существует 2 главных серба: Брегович и Павич. В чем-то они даже похожи – кажется, способностью зажечь с первой спички, даже в сырую погоду.
Новый проект композитор был еще 1 признание в любви к цыганской музыкальной культуре, к которой Брегович питает давнишнюю слабость, начиная еще со «Времени цыган» Кустурицы. Нынешний замысел композитор объяснил сам: "Представьте себе цыгана, который отправится на единственную цыганскую оперу "Кармен". Он сказал бы: раз уж у нас есть 1-единственная опера, пускай у нее будет счастливый конец". И Брегович пошел у воображаемого цыгана на поводу.
Первоначально «Кармен» задумывалась как киносценарий, но "каким-то чудом из этого сценария, как из скорлупы, вылупилась опера". Запутанность и насыщенность сюжета наводит на мысль, что Бреговичу не дают покоя лавры самого Кустурицы. Судите сами: Кармен – проститутка с Центральной станции. В нее влюблён цыган Фуад Костик (наверно, всё 1 же Костич. – Р.). Ради Кармен он загубил свою жизнь. Чтобы хоть как-то компенсировать свои несчастья, Фуад пишет оперу, в которой все хорошо. Но это только начало. Другая цыганка с египетским именем Клеопатра работает гадалкой. На кастинге для телешоу она положила глаз на молодого цыгана Бакия, который оказывается племянником Костика. Чтобы увидеть приглянувшегося ей молодого человека, на следующий день после кастинга она идет на похороны его дяди, где узнает о трагической истории любви Кармен и Фуада Костика. Клеопатра начинает по частям собирать оперу Фуада, счастливый конец которой созвучен ее истосковавшемуся по счастью сердцу. Опера Бреговича, в которой звучит и музыка Бизе, кончается 2 свадьбами.
Побывавший на концерте Бреговича Александр Гик был разочарован, так и не услышав любимой музыки из фильмов Кустурицы. Как он выразился, «спички оказались слишком сырыми». За затейливые сюжеты на цыганские темы и их мастерское исполнение публика любит именно что Кустурицу. А Бреговича – за музыку к этим сюжетам.
Но именно музыки пришлось ждать слишком долго. Концерт начался на 40 минут позже – взвинченные цены на билеты не способствовали быстрому заполнению зала (спекулянты перед входом пытались скинуть билеты по номиналу). Потом была разыграна странная «увертюра» с долгими речитативами направлявшихся через зал в сторону сцены актеров. Недоумение зрителей несколько рассеялось лишь после появления Автора, встреченного овациями: когда все были в сборе, сцена наконец взорвалась любимыми балканскими ритмами. Обрадованный зритель облегченно выдохнул: пронесло – и закачался в такт. Но не тут-то было. Не успевала музыка набрать обороты – опять звучали занудные речитативы. И так вся «опера». И уж совсем неуместными казались затяжные музыкальные цитаты из «Кармен» Бизе. Ощущение китча усугубляло досаду.
Финальный аккорд уже не оставлял сомнений: нас обманули. Любимой, знакомой по фильмам Кустурицы музыки, то есть того, ради чего все и собрались на Горбушке, толком услышать так и не удалось. В ответ на мольбы из зала сыграть что-нибудь «из Бреговича» предстал законспирированный под бис финал. Воздух над зрителями продолжал разрываться исступленными выстрелами названий культовых песен: Ederlezi, Kalashnjikov, Mesecina. Выстрелы оставались холостыми. А счастье было так близко, так возможно. Всего-то и нужно было - танцпол да с десяток знакомых песен, зажигающих с первой спички даже в сырую погоду.
В поисках счастливого конца
http://www.polit.ru/culture/2005/10/30/breg.html
Горан Брегович сыграл на концерте не то, что от него ждали
http://www.polit.ru/culture/2005/10/31/concert.html
Горан Брегович: "Главная проблема - с кем пить вино"
http://www.polit.ru/culture/2005/10/31/bregovich.html
Сергей Голиков взял у него короткое интервью с Бреговичем непосредственно перед самым концертом. Брегович произвел впечатление человека очень мягкого и спокойного, что совсем не укладывается в образ своенравного "цыганского барона", созданный журналистами. Впрочем, маэстро уже и не молод. Культовый музыкант и композитор выглядел очень уставшим (весь день он занимался подготовкой концерта, накануне прилетел из Питера), хотя общался охотно и доброжелательно.
- Господин Брегович, коронный вопрос: как вам работалось с Кустурицей?
- Да в общем-то, нечего рассказывать, с Кустурицей я уже 10 лет не работаю. Почему? Мы ведь раньше 10 лет сотрудничали вместе.
- Начиналось ваше сотрудничество еще в рок-группе "Бьело дугме" ("Белая пуговица")?
- Ну, это совсем давно было, еще до войны. Самое тесное сотрудничество было, когда снимали "Время цыган" и "Андерграунд". Но потом все, этот союз исчерпал себя. Даже если 10 лет вы живете с Наоми Кэмпбел... (смеется)
- Верно ли, что именно фильмы Кустурицы сделали вашу музыку популярной за пределами Балкан?
- Не думаю, что это действительно так. Посмотрите, сколько существует разных композиторов и музыкантов, в том числе и совсем бездарных или очень странных, и у них у всех есть своя аудитория, свои слушатели. Вот, к примеру, Арво Парт - это и музыкой назвать сложно, но есть люди, которые слушают его. Диски с моей музыкой, написанной автономно от Кустурицы, продаются по всему миру - и в Европе, и в Австралии, и в Японии, поэтому я не думаю, что без фильмов Кустурицы меня бы не было как композитора.
- Насколько для вас важна популярность, известность?
- Знаете, я никогда не ставил себе цели быть на самой вершине, в топах, на MTV. Ведь помимо той музыки, которую крутит MTV, есть еще целые музыкальные вселенные - этническая музыка, например.
- Состав ваших оркестров всегда очень необычный. Где вы находите всех этих совершенно разных людей?
- Я очень много гастролирую и даю не меньше 100 концертов в год в самых разных странах и с разными проектами. Так, во время поездок я и нахожу людей, которые играют со мной. В составе "Свадебно-похоронного оркестра" есть неграмотные люди, люди, которые даже читать и писать не умеют, а есть очень образованные - профессора и музыканты-профессионалы.
У меня есть несколько составов моего оркестра. Тот, с которым я гастролирую с "Кармен" и с которым приехал в Россию, - это малый состав. А есть еще большой оркестр.
- Каково ваше отношение к происходящему сегодня на Балканах, в странах бывшей Югославии?
- Сербия - это такое место, где ты всегда должен быть готов к плохим новостям. Я думаю, все в истории происходит циклично, все повторяется. Сейчас, например, на Балканах опять наступает фаза энтузиазма.
- Сколько времени вы проводите в Сербии?
- Я по-прежнему живу в Белграде и много времени провожу дома, хотя работаю во Франции.
- В 1 интервью вы рассказали о том, что приобрели виноградники и занялись изготовлением вина.
- Это действительно так, только я не покупал их - они достались мне от отца. Главная проблема - с кем пить вино. Ведь пить нужно с друзьями. Когда у тебя много друзей, есть с кем пить вино, а иначе нельзя. Купил виноградники - значит, у тебя должно быть много друзей.
- Но... вы не забросите музыку ради изготовления вина?
- Нет, что вы, сейчас я планирую снимать фильм в качестве режиссера. Это будет также "Кармен с хэппи эндом". Сначала я решил сделать спектакль и посмотреть на реакцию публики. Сейчас я гастролирую с ним по Европе, уже показал спектакль в Париже, Барселоне. Если реакция людей в итоге будет положительная - начну съемки фильма.
Вот так я и поговорил с Бреговичем. Он с удовольствием говорил о музыке и совсем нехотя - о политике и ситуации на Балканах. Да оно и понятно: Брегович приехал со спектаклем, а не с политическими манифестами. Времена "Бьело Дугме" ("Белой пуговицы") - его первой панк-группы - давно прошли.
Об этом концерте вскользь упомянули в Юго_ру:
http://www.livejournal.com/community/yugo_ru/203419.html
и:
Внимание тем, кто не идет на Бреговича, зато идет на Ковача
http://www.livejournal.com/community/yugo_ru/204546.html
Вот и про Ковача:
Борис Ковач & La Campanella (СиЧ)
http://www.cityspb.ru/entertainment/24614.html
29.10.2005
«Мы пришли, чтобы развлечь вас! Ну, веселитесь же! Будьте счастливы!» — с обманчивым задором предлагает Борис Ковач. Звучит грустный хохот, бьются бокалы, зрители замерли в ожидании очередной балканской фантасмагории с поучительным финалом. Каких-нибудь 4 года назад Ковач и правда устраивал невероятно пышные поминки по всему белому свету: кларнет нежным ядом сочился из «Последнего Будапештского вальса», скрипка отпевала грехи человеческие в «Последнем Балканском танго», аккордеон мрачно пыхтел, провожая «Восточный экспресс». Ковач носился по сцене с громкоговорителем, подливал музыкантам вина, размахивал руками и выдавал такие пронзительные соло на альт-саксофоне, что невозможно было понять — что это вообще такое, откуда взялся этот несусветный человек в праздничном белом смокинге, из кармана которого торчит дурацкий пунцовый платок. Тогда казалось, что все эти «в последний раз» — всего лишь поза, трюк, что-то вроде преждевременной смерти главного героя, которого вроде бы уже оплакали, а он возьми да и вернись, на радость зрителю, к самой развязке. Но нет, новый проект Ковача, квинтет La Campanella действительно исполняет теперь не Танго Последних Дней, а «музыку для мира после конца истории», — без прежнего апокалиптического пафоса, но с абсолютно спокойной, осознанной грустью. Ковач отправил все свои воспоминания о непростой судьбе Югославии, а заодно и надрывную скрипку с кларнетом, на заслуженный отдых. Вместо них — неторопливая гитара, альт-саксофон и тамбурица, почти симфоническое звучание и проникновенные, негромкие обращения в духе усталого канадского поэта Коэна. «Я отказался от всех исторических иллюзий и теперь не читаю газет. Я веду очень простую жизнь и хочу писать музыку, которая была бы никак не связана с происходящим вокруг меня», — Ковач открещивается от прежнего образа в целом. И живет он в какой-то удивительной параллельной реальности, связывать которую с шаблонными представлениями о многострадальной балканской душе кажется по меньшей мере оскорбительным. Если бесшабашный черт Брегович предпочитает шумный трэш, Кустурицу и Никиту Михалкова, Ковач церемонно сообщает, что ему по духу ближе Ларс фон Триер, а вдохновение он черпает в тишине. Собственно, музыку Ковача можно услышать пока в единственном фильме — длится он 34 минуты, называется «Птица Вертиго» и представляет собой бессловесный танцевальный спектакль. «У меня нет возможности написать для кого-то из больших режиссеров, потому что я не знаком с этими людьми, — бесхитростно говорит Ковач. — Вот Кустурица — хороший режиссер, прекрасный компилятор, но югославское кино вообще строится либо на гиперреализме, либо на сюрреализме, а я больше предпочитаю театр». Хоть никакого профессионального образования у Ковача нет, академический стиль он выдерживает безупречно: можно припомнить хотя бы медитативную сюиту «Анамнезис: Экуменические мистерии».
За любовь к экспериментам Ковача порой называют балканским Филиппом Глассом или причисляют к неоклассикам — он же от разговоров об авангардисте Бартоке с гораздо большим энтузиазмом переходит к Сезарии Эворе: «Она — гений, понимаете? Музыке невозможно научиться специально, это чудо, что у нее есть великая сила». На вопрос о том, что вообще хорошего есть в современной музыке, вспоминает только про Хабиба Койте — это тот обаятельный африканец с сочным голосом, который настраивает обычную электрогитару на манер малийской нгони и играет что-то среднее между традиционным блюзом и южноафриканской поп-музыкой. «Рок и поп умирают, — ничуть не жалеет Ковач, — и world music оказывается самым живучим жанром: у всех здесь абсолютно равные возможности, нет ни хорошей, ни плохой музыки, был бы талант».
Кажется, на концерт La Campanella стоит бежать вприпрыжку: в прошлый раз в аккурат перед запланированным приездом Ковача клуб «Платформа» неожиданно закрылся, и новых анонсов концерта пришлось прождать целый год. В будущем все может измениться еще круче: у Ковача в планах — возвращение к минималистичному проекту Ritual Nova, с которого он когда-то начинал, пока натовские бомбардировщики не успели еще разбомбить городок Нови-Сад и все мосты через реку Дануб стояли на своем месте, а белый смокинг с пунцовым платком носили только простые крунеры на деревенских свадьбах.
А ещё, оказывается, есть песня группы «Братья ГриМ» под названием «Кустурица» (http://songs.ru/accord/37774):
...
И ты после фильма Кустурицы
Шагаешь босиком по улице...
P. S. http://www.livejournal.com/community/yugo_ru/212875.html?thread=2018443#t2018443
ninnananna
сколько же злости у этого журналиста! Бреговича и его оркестр отлично принимали на Горбушке и неоднократно вызывали на бис! и все, с кем я говорила после концерта, остались очень, очень довольны.
Новый проект композитор был еще 1 признание в любви к цыганской музыкальной культуре, к которой Брегович питает давнишнюю слабость, начиная еще со «Времени цыган» Кустурицы. Нынешний замысел композитор объяснил сам: "Представьте себе цыгана, который отправится на единственную цыганскую оперу "Кармен". Он сказал бы: раз уж у нас есть 1-единственная опера, пускай у нее будет счастливый конец". И Брегович пошел у воображаемого цыгана на поводу.
Первоначально «Кармен» задумывалась как киносценарий, но "каким-то чудом из этого сценария, как из скорлупы, вылупилась опера". Запутанность и насыщенность сюжета наводит на мысль, что Бреговичу не дают покоя лавры самого Кустурицы. Судите сами: Кармен – проститутка с Центральной станции. В нее влюблён цыган Фуад Костик (наверно, всё 1 же Костич. – Р.). Ради Кармен он загубил свою жизнь. Чтобы хоть как-то компенсировать свои несчастья, Фуад пишет оперу, в которой все хорошо. Но это только начало. Другая цыганка с египетским именем Клеопатра работает гадалкой. На кастинге для телешоу она положила глаз на молодого цыгана Бакия, который оказывается племянником Костика. Чтобы увидеть приглянувшегося ей молодого человека, на следующий день после кастинга она идет на похороны его дяди, где узнает о трагической истории любви Кармен и Фуада Костика. Клеопатра начинает по частям собирать оперу Фуада, счастливый конец которой созвучен ее истосковавшемуся по счастью сердцу. Опера Бреговича, в которой звучит и музыка Бизе, кончается 2 свадьбами.
Побывавший на концерте Бреговича Александр Гик был разочарован, так и не услышав любимой музыки из фильмов Кустурицы. Как он выразился, «спички оказались слишком сырыми». За затейливые сюжеты на цыганские темы и их мастерское исполнение публика любит именно что Кустурицу. А Бреговича – за музыку к этим сюжетам.
Но именно музыки пришлось ждать слишком долго. Концерт начался на 40 минут позже – взвинченные цены на билеты не способствовали быстрому заполнению зала (спекулянты перед входом пытались скинуть билеты по номиналу). Потом была разыграна странная «увертюра» с долгими речитативами направлявшихся через зал в сторону сцены актеров. Недоумение зрителей несколько рассеялось лишь после появления Автора, встреченного овациями: когда все были в сборе, сцена наконец взорвалась любимыми балканскими ритмами. Обрадованный зритель облегченно выдохнул: пронесло – и закачался в такт. Но не тут-то было. Не успевала музыка набрать обороты – опять звучали занудные речитативы. И так вся «опера». И уж совсем неуместными казались затяжные музыкальные цитаты из «Кармен» Бизе. Ощущение китча усугубляло досаду.
Финальный аккорд уже не оставлял сомнений: нас обманули. Любимой, знакомой по фильмам Кустурицы музыки, то есть того, ради чего все и собрались на Горбушке, толком услышать так и не удалось. В ответ на мольбы из зала сыграть что-нибудь «из Бреговича» предстал законспирированный под бис финал. Воздух над зрителями продолжал разрываться исступленными выстрелами названий культовых песен: Ederlezi, Kalashnjikov, Mesecina. Выстрелы оставались холостыми. А счастье было так близко, так возможно. Всего-то и нужно было - танцпол да с десяток знакомых песен, зажигающих с первой спички даже в сырую погоду.
В поисках счастливого конца
http://www.polit.ru/culture/2005/10/30/breg.html
Горан Брегович сыграл на концерте не то, что от него ждали
http://www.polit.ru/culture/2005/10/31/concert.html
Горан Брегович: "Главная проблема - с кем пить вино"
http://www.polit.ru/culture/2005/10/31/bregovich.html
Сергей Голиков взял у него короткое интервью с Бреговичем непосредственно перед самым концертом. Брегович произвел впечатление человека очень мягкого и спокойного, что совсем не укладывается в образ своенравного "цыганского барона", созданный журналистами. Впрочем, маэстро уже и не молод. Культовый музыкант и композитор выглядел очень уставшим (весь день он занимался подготовкой концерта, накануне прилетел из Питера), хотя общался охотно и доброжелательно.
- Господин Брегович, коронный вопрос: как вам работалось с Кустурицей?
- Да в общем-то, нечего рассказывать, с Кустурицей я уже 10 лет не работаю. Почему? Мы ведь раньше 10 лет сотрудничали вместе.
- Начиналось ваше сотрудничество еще в рок-группе "Бьело дугме" ("Белая пуговица")?
- Ну, это совсем давно было, еще до войны. Самое тесное сотрудничество было, когда снимали "Время цыган" и "Андерграунд". Но потом все, этот союз исчерпал себя. Даже если 10 лет вы живете с Наоми Кэмпбел... (смеется)
- Верно ли, что именно фильмы Кустурицы сделали вашу музыку популярной за пределами Балкан?
- Не думаю, что это действительно так. Посмотрите, сколько существует разных композиторов и музыкантов, в том числе и совсем бездарных или очень странных, и у них у всех есть своя аудитория, свои слушатели. Вот, к примеру, Арво Парт - это и музыкой назвать сложно, но есть люди, которые слушают его. Диски с моей музыкой, написанной автономно от Кустурицы, продаются по всему миру - и в Европе, и в Австралии, и в Японии, поэтому я не думаю, что без фильмов Кустурицы меня бы не было как композитора.
- Насколько для вас важна популярность, известность?
- Знаете, я никогда не ставил себе цели быть на самой вершине, в топах, на MTV. Ведь помимо той музыки, которую крутит MTV, есть еще целые музыкальные вселенные - этническая музыка, например.
- Состав ваших оркестров всегда очень необычный. Где вы находите всех этих совершенно разных людей?
- Я очень много гастролирую и даю не меньше 100 концертов в год в самых разных странах и с разными проектами. Так, во время поездок я и нахожу людей, которые играют со мной. В составе "Свадебно-похоронного оркестра" есть неграмотные люди, люди, которые даже читать и писать не умеют, а есть очень образованные - профессора и музыканты-профессионалы.
У меня есть несколько составов моего оркестра. Тот, с которым я гастролирую с "Кармен" и с которым приехал в Россию, - это малый состав. А есть еще большой оркестр.
- Каково ваше отношение к происходящему сегодня на Балканах, в странах бывшей Югославии?
- Сербия - это такое место, где ты всегда должен быть готов к плохим новостям. Я думаю, все в истории происходит циклично, все повторяется. Сейчас, например, на Балканах опять наступает фаза энтузиазма.
- Сколько времени вы проводите в Сербии?
- Я по-прежнему живу в Белграде и много времени провожу дома, хотя работаю во Франции.
- В 1 интервью вы рассказали о том, что приобрели виноградники и занялись изготовлением вина.
- Это действительно так, только я не покупал их - они достались мне от отца. Главная проблема - с кем пить вино. Ведь пить нужно с друзьями. Когда у тебя много друзей, есть с кем пить вино, а иначе нельзя. Купил виноградники - значит, у тебя должно быть много друзей.
- Но... вы не забросите музыку ради изготовления вина?
- Нет, что вы, сейчас я планирую снимать фильм в качестве режиссера. Это будет также "Кармен с хэппи эндом". Сначала я решил сделать спектакль и посмотреть на реакцию публики. Сейчас я гастролирую с ним по Европе, уже показал спектакль в Париже, Барселоне. Если реакция людей в итоге будет положительная - начну съемки фильма.
Вот так я и поговорил с Бреговичем. Он с удовольствием говорил о музыке и совсем нехотя - о политике и ситуации на Балканах. Да оно и понятно: Брегович приехал со спектаклем, а не с политическими манифестами. Времена "Бьело Дугме" ("Белой пуговицы") - его первой панк-группы - давно прошли.
Об этом концерте вскользь упомянули в Юго_ру:
http://www.livejournal.com/community/yugo_ru/203419.html
и:
Внимание тем, кто не идет на Бреговича, зато идет на Ковача
http://www.livejournal.com/community/yugo_ru/204546.html
Вот и про Ковача:
Борис Ковач & La Campanella (СиЧ)
http://www.cityspb.ru/entertainment/24614.html
29.10.2005
«Мы пришли, чтобы развлечь вас! Ну, веселитесь же! Будьте счастливы!» — с обманчивым задором предлагает Борис Ковач. Звучит грустный хохот, бьются бокалы, зрители замерли в ожидании очередной балканской фантасмагории с поучительным финалом. Каких-нибудь 4 года назад Ковач и правда устраивал невероятно пышные поминки по всему белому свету: кларнет нежным ядом сочился из «Последнего Будапештского вальса», скрипка отпевала грехи человеческие в «Последнем Балканском танго», аккордеон мрачно пыхтел, провожая «Восточный экспресс». Ковач носился по сцене с громкоговорителем, подливал музыкантам вина, размахивал руками и выдавал такие пронзительные соло на альт-саксофоне, что невозможно было понять — что это вообще такое, откуда взялся этот несусветный человек в праздничном белом смокинге, из кармана которого торчит дурацкий пунцовый платок. Тогда казалось, что все эти «в последний раз» — всего лишь поза, трюк, что-то вроде преждевременной смерти главного героя, которого вроде бы уже оплакали, а он возьми да и вернись, на радость зрителю, к самой развязке. Но нет, новый проект Ковача, квинтет La Campanella действительно исполняет теперь не Танго Последних Дней, а «музыку для мира после конца истории», — без прежнего апокалиптического пафоса, но с абсолютно спокойной, осознанной грустью. Ковач отправил все свои воспоминания о непростой судьбе Югославии, а заодно и надрывную скрипку с кларнетом, на заслуженный отдых. Вместо них — неторопливая гитара, альт-саксофон и тамбурица, почти симфоническое звучание и проникновенные, негромкие обращения в духе усталого канадского поэта Коэна. «Я отказался от всех исторических иллюзий и теперь не читаю газет. Я веду очень простую жизнь и хочу писать музыку, которая была бы никак не связана с происходящим вокруг меня», — Ковач открещивается от прежнего образа в целом. И живет он в какой-то удивительной параллельной реальности, связывать которую с шаблонными представлениями о многострадальной балканской душе кажется по меньшей мере оскорбительным. Если бесшабашный черт Брегович предпочитает шумный трэш, Кустурицу и Никиту Михалкова, Ковач церемонно сообщает, что ему по духу ближе Ларс фон Триер, а вдохновение он черпает в тишине. Собственно, музыку Ковача можно услышать пока в единственном фильме — длится он 34 минуты, называется «Птица Вертиго» и представляет собой бессловесный танцевальный спектакль. «У меня нет возможности написать для кого-то из больших режиссеров, потому что я не знаком с этими людьми, — бесхитростно говорит Ковач. — Вот Кустурица — хороший режиссер, прекрасный компилятор, но югославское кино вообще строится либо на гиперреализме, либо на сюрреализме, а я больше предпочитаю театр». Хоть никакого профессионального образования у Ковача нет, академический стиль он выдерживает безупречно: можно припомнить хотя бы медитативную сюиту «Анамнезис: Экуменические мистерии».
За любовь к экспериментам Ковача порой называют балканским Филиппом Глассом или причисляют к неоклассикам — он же от разговоров об авангардисте Бартоке с гораздо большим энтузиазмом переходит к Сезарии Эворе: «Она — гений, понимаете? Музыке невозможно научиться специально, это чудо, что у нее есть великая сила». На вопрос о том, что вообще хорошего есть в современной музыке, вспоминает только про Хабиба Койте — это тот обаятельный африканец с сочным голосом, который настраивает обычную электрогитару на манер малийской нгони и играет что-то среднее между традиционным блюзом и южноафриканской поп-музыкой. «Рок и поп умирают, — ничуть не жалеет Ковач, — и world music оказывается самым живучим жанром: у всех здесь абсолютно равные возможности, нет ни хорошей, ни плохой музыки, был бы талант».
Кажется, на концерт La Campanella стоит бежать вприпрыжку: в прошлый раз в аккурат перед запланированным приездом Ковача клуб «Платформа» неожиданно закрылся, и новых анонсов концерта пришлось прождать целый год. В будущем все может измениться еще круче: у Ковача в планах — возвращение к минималистичному проекту Ritual Nova, с которого он когда-то начинал, пока натовские бомбардировщики не успели еще разбомбить городок Нови-Сад и все мосты через реку Дануб стояли на своем месте, а белый смокинг с пунцовым платком носили только простые крунеры на деревенских свадьбах.
А ещё, оказывается, есть песня группы «Братья ГриМ» под названием «Кустурица» (http://songs.ru/accord/37774):
...
И ты после фильма Кустурицы
Шагаешь босиком по улице...
P. S. http://www.livejournal.com/community/yugo_ru/212875.html?thread=2018443#t2018443
ninnanannaсколько же злости у этого журналиста! Бреговича и его оркестр отлично принимали на Горбушке и неоднократно вызывали на бис! и все, с кем я говорила после концерта, остались очень, очень довольны.
